EL ROL
DEL PERIODISTA AUDIOVISUAL DENTRO DE LAS RUTINAS
DE
PRODUCCIÓN DE LOS NOTICIEROS
Marina
Casazza Herrera, Virginia Mársico y Pamela Pelitti
Universidad
Nacional de La Plata (Argentina)
Resumen
La noticia audiovisual posee
características propias; en su construcción el periodista juega un rol esencial
ya que además de considerar su contenido, debe tener en cuenta las
posibilidades técnicas del formato audiovisual. Como profesional que trabaja en
un programa de televisión se adapta además a la estructura de producción y
emisión del programa en el que se desempeña. Es así como su labor dentro de un
noticiero está organizada sobre la base de rutinas productivas que imprimen un
modo y estilo de trabajo propio de cada medio. En este artículo se
detallan algunas de las características de las rutinas productivas del
noticiero de Telefé, la labor del periodista audiovisual y los procesos de
construcción de la noticia audiovisual.
Palabras clave: Rutinas productivas - noticiero - periodista audiovisual - noticia
audiovisual - Telefé Noticias.
Introducción
Este artículo forma parte de
Conocer las rutinas de producción del noticiero Telefé Noticias 19 horas,
emitido en el año 2004, posibilitó poner en juego concepciones teóricas en
relación con la práctica misma del trabajo de los periodistas y del programa.
A través del cruzamiento de las diferentes metodologías cualitativas
utilizadas se pudo hacer explícita una rutina diaria que estaba naturalizada en
el personal del noticiero perteneciente al Servicio Informativo. De esta
manera, mediante el relato de su práctica cotidiana, los profesionales fueron
la base para la descripción de las rutinas de trabajo en general y el análisis
de cómo éstas atravesaban y moldeaban la construcción de la noticia.
En este estudio se realizó una descripción minuciosa de la labor
periodística, en donde se evidenciaron las responsabilidades y las limitaciones
de la misma. en un canal de alcance nacional en
Las Rutinas de Producción del Servicio Informativo de
Telefé
Los canales de televisión y los
Multimedios
Durante el período en que se realizó la investigación, como así también en
la actualidad, la mayoría de los canales de televisión nacionales pertenecían a
multimedios y Telefé no era la excepción. Es por esto que se consideró
necesario comenzar el análisis demarcando la configuración del mapa mediático
en el cual estaba inmerso este canal.
Los multimedios son grandes redes de empresas que controlan económicamente
grupos de medios de comunicación masiva. Son dueños de medios audiovisuales,
gráficos y radiales, pero también poseen agencias de noticias, servicios de
canales de cable, proveedoras de papel, consultoras y en los últimos años han
ingresado en el negocio de Internet y de telefonía.
“Estos grupos se rigen bajo la lógica capitalista de concentración de
empresas. Como consecuencia los medios
de comunicación se vuelven más agentes económicos que de servicios.
La formación de los multimedios tiene un importante peso en la sociedad de
hoy, en la sociedad de la información (…) Ello provocó en primera instancia dos
modificaciones importantes en el escenario de la información: el primero, la multiplicación
del golpe provocado por la noticia y, a partir de ese fenómeno, la
trascendencia adquirida por los multimedia en la articulación de la agenda
pública.” (1)
De
esta forma, no se puede analizar un programa de televisión sin reconocer al
grupo al que pertenece y en el contexto político social y cultural en que se
produce. Las variables que atraviesan a las rutinas productivas de los
noticieros no son solamente la actualidad informativa y su coyuntura, sino que también son determinantes la agenda
de noticias y la línea editorial del medio que representa la posición del
multimedio. Por lo que, los medios de comunicación se han
convertido en empresas de noticias de importancia en la sociedad y los
monopolios de información, a través de los grupos de multimedios, tienen
consecuencias directas en la homogeneización de la información.
Desde otra perspectiva también se pueden analizar a los medios no sólo como
empresas con fines económicos, sino como protagonistas de peso en las redes de
poder dentro de la sociedad. La conformación de estos grupos empresariales ha
cambiado el mapa de relaciones ya que se los reconoce como actores políticos
importantes dentro del entramado social.
Los medios mediante el seguimiento de las noticias del día, a través de radios,
televisión, diarios e Internet se transforman en legitimadores de peso del
acontecer del mundo y en actores claves para la toma de decisiones. Por lo
tanto, el multimedio aparece como una estructura importante de analizar en la
vida de un país, una zona o región.
En el
caso específico de Telefé, hacia fines de los años 90 el canal fue comprado por
la empresa española Telefónica. A comienzo del 2000 el Grupo Telefónica, como
Operador Integral de Telecomunicaciones y Contenidos España, era también dueño
de empresas de comunicaciones y servicios que incluían Admira, Antena 3,
Audiovisual Sport, Azul Televisión, Cable Mágico, CANTV, Continental, Emergía,
E-mocion, Endemol, Euroleague, Fm Hit, Lola Films, Media Park, Onda Cero,
Rodeen, Telefónica Argentina, Telefónica b2b, Telefónica Celular, Telefónica
Chile, Telefónica Data, Telefónica El Salvador, Telefónica Móviles, Telefónica
Perú, Telefónica Servicios Audiovisuales, Telesp, Terra Lycos, TLD, Vía Digital, entre otras. Además Telefónica poseía
canales en el interior del país, en Neuquén el Canal 7, en Bahía Blanca el
Canal 9, en Mar del Plata el Canal 8, en Rosario el Canal 5, en Santa Fe el
Canal 13, en Córdoba el Canal 8, en Tucumán el Canal 8 y en Salta el Canal 11.
Los periodistas audiovisuales
La televisión se ha posicionado con gran fuerza, en un corto período de
tiempo, como un medio de comunicación masiva. Este medio tiene características
propias y, además de ser mediador de la imagen y el sonido, cumple cuatro
funciones esenciales: informar, educar, entretener y promover.
“De manera profunda e irreversible, el desarrollo de los media ha
transformado la naturaleza de la producción simbólica y el intercambio en el
mundo moderno” (2).
Por otro lado, el género informativo, más específicamente su formato
noticiero, es el marco en donde la televisión muestra en la actualidad no sólo
información, sino verosimilitud y credibilidad. Creando un mundo que no es
ficción pero es la reconstrucción de la realidad a través de la construcción de
la noticia. Asimismo, la hibridación de los géneros hace de estos programas un
nuevo espacio para el análisis, la reflexión y la investigación, no sólo por
sus cambios sino también por la modificación de su contenido, el tratamiento de
la noticia y la transformación de la labor de los periodistas.
En el siglo en que las comunicaciones se han globalizado, en una sociedad
hiperinformada, los noticieros se han convertido en referentes de la actualidad
informativa.
En este contexto de cambios y modificaciones el periodista de la
televisión, atado a la tecnología, redefine su rol de comunicador social. Por
lo que pasa a ser un periodista audiovisual que trabaja con una nueva
concepción de noticia, que ha dejado de “ser lo que sucedió” para transformarse
en lo que “está sucediendo”. Es un profesional que además de cumplir con los
requisitos de su labor debe conocer las posibilidades técnicas y creativas que
le proporciona la tecnología y el soporte técnico, que es el medio televisivo.
Sobre
el trabajo del periodista audiovisual Ernesto Martinchuk y Diego Mietta en el
libro “Televisión para periodistas”, lo definieron como el profesional que
realiza la tarea más difícil: interpretar los hechos de cerca. La percepción
del periodista es clave de todo el informativo televisivo. De ello depende el
buen funcionamiento del mensaje periodístico. Cumplen con la tarea de informar
a partir del hecho.
“Junto
a un camarógrafo, trabajan en cada lugar para registrar las imágenes y los
testimonios de cada información. También redactan y graban los off que se
utilizan para editar cada una de las notas. La claridad de las entrevistas es
lo que determina su calidad. El cronista debe tener muy en claro el mensaje que
quiere transmitir. No es necesario realizar entrevistas de diez preguntas, sino
que con dos bien formuladas puede lograr su cometido. De esto también dependerá
la rapidez operativa en la compaginación y puesta en el aire” (3).
Mientras que Marcela Farré presenta al periodista como el que “se acerca
al espacio de origen de la información y ocupa vicariamente el lugar de
espectador; periodista y espectador comparten la modalidad de querer saber,
aunque uno llega donde el otro no puede y le cabe preguntar, indagar y
trasmitir el saber obtenido. Es el protagonista del conocimiento quien posee el
saber y lo da a conocer en forma de texto; su emisión es una fuente igualmente
discursiva. Si se trata de buscar la información de un testigo, la función
pragmática que se realiza en el texto es la de hacer verosímil la información,
hacer creer al espectador” (4).
Es importante señalar que este periodista audiovisual no realiza la nota
en forma individual, sino que la producción de la nota es un trabajo de equipo,
a diferencia de los periodistas que trabajan en gráfica o radio.
Las rutinas productivas de Telefé Noticias
Para comprender el trabajo del periodista audiovisual fue necesario
analizar y sistematizar las rutinas productivas en las cuales desarrolla su
labor. La descripción de las rutinas permitió observar las redes de poder que
se entretejen entre los diferentes profesionales del staff. Así se hizo evidente el rol que cumplía el periodista y el
resto del personal.
El Servicio Informativo al que pertenecía Telefé Noticias 19 poseía
procesos propios de estructuración de la tarea cotidiana, basada en un
organigrama claro en donde cada uno de los profesionales tenía sus labores
preestablecidas. Este entramado jerárquico de actividades, que al mismo tiempo
posibilitaba espacios de horizontalidad en el desarrollo del trabajo cotidiano,
contribuía a dar sentido unitario a la producción del noticiero.
El análisis de la metodología de trabajo del Servicio de Noticias de
Telefé, se puede considerar un reflejo de las rutinas de producción de los
noticieros de los canales de aire en el año 2004 en
Además, este estudio permitió comprender el rol que desempeña el periodista
como comunicador social en un canal nacional, reconociendo cómo el medio impone
una rutina de trabajo, un lineamiento dependiente de la línea editorial y una
nueva concepción sobre la noticia.
Por otro lado, en el desarrollo de la investigación se intentó poner en
juego la tensión que surge al explicar la práctica a partir de las concepciones
académicas, “lo que es” y “lo que debe ser”. Permitiendo redefinir los
supuestos teóricos desde el análisis de un caso puntual como es la emisión del
noticiero Telefé Noticias 19 horas. De esta manera, se conformó un puente entre
principios y realidades, pues son las tareas cotidianas de estos profesionales
las que moldean la práctica que atraviesa, transforma y redefine la mirada
sobre los conceptos teóricos aplicables a la producción audiovisual.
La experiencia del acercamiento al canal permitió que la descripción de las
rutinas de producción fuera producto del entrecruzamiento de las entrevistas
semiestructuradas, observaciones y las experiencias personales de los
diferentes profesionales del staff.
Así, el relato de las rutinas se desprendía desde la práctica misma de los
actores sociales involucrados en el proceso de producción de la noticia.
El staff del Servicio
Informativo
En
referencia al Servicio Informativo de Telefé Noticias se puede decir que tiene
dependencia directa del área Telefé Servicios. Al mismo tiempo, está compuesto
por el personal de los tres noticieros, Telefé Noticias 12 horas, Telefé
Noticias 19 horas y Diario de Medianoche. Dentro del staff se encontraban el Director de Contenidos Francisco Mármol, el
Director de Noticias Osvaldo Petrozzino, los Coordinadores de Edición, los
Coordinadores de Producción, los productores, los Coordinadores de Móvil, los
productores de móvil, los conductores, los redactores, los periodistas, los
columnistas, los compaginadores y el personal técnico.
Los Coordinadores eran los encargados de
armar la estructura de cada emisión, definir el contenido, marcar la línea
editorial y construir el estilo de cada noticiero, buscando, a partir de las
reuniones de traspaso, lograr una mayor coordinación entre los tres noticieros.
De esta forma, en las reuniones de producción los Coordinadores seleccionaban
al periodista que cubriría el acontecimiento prioritariamente basándose en los
horarios de trabajo y, en segundo lugar, en el perfil periodístico del
cronista.
Una vez que era asignada la nota los
periodistas se encontraban con el camarógrafo designado por rutina y se
dirigían al lugar de los hechos donde se recolectaba el material que permitiría
armar la pieza.
Finalizada
la etapa de grabación del material el periodista volvía a
Una
vez visualizado el material y grabada la voz en off, el periodista imprimía la planilla de edición, que además
quedaba guardada en el sistema NewStar,
y se la alcanzaba al compaginador, quien era el responsable de editar la pieza.
Además, se observó que en el trabajo de los
productores y los periodistas existía una constante interacción. La producción
es uno de los ejes principales en el armado de cualquier programa de
televisión, ya que es el área en donde se estructura y se le da forma al
programa, se selecciona qué se emitirá y cómo se producirá, con qué información
e imágenes se cuenta, qué material es útil y cuál no. Dentro del Servicio
Informativo de Telefé, los productores trabajaban directamente con los
Coordinadores. La agenda de noticias se trasladaba durante el día, mañana,
tarde y noche y los Coordinadores la trabajaban con el grupo de productores que
se encontraba en ese turno. De esta manera, se mantenía un hilo conductor en la
actualidad informativa del Servicio de Noticias.
Esta agenda de noticias era construida a partir de los cables de
noticias, información de la red, diarios, radios y canales de televisión, entre
otras fuentes, que enviaban diariamente sus informaciones al canal. Además,
dentro del Servicio Informativo se promovía que los profesionales también sean
los generadores de las temáticas que luego serían incluidas en la agenda.
En las
reuniones de producción también se decidía qué acontecimientos se iban a cubrir
con móviles. Los mismos podían ser en
Una vez decidido, el Coordinador de
Producción junto al Productor de Móvil se comunicaban con el periodista que debía
realizar el móvil. El productor de móvil era el responsable de coordinar el momento del vivo, de
colaborar en la puesta de la antena, para hacer viable el contacto en directo y
además coordinar o verificar qué testimonio eran buenos o malos.
En el
noticiero Telefé Noticias 19 horas, durante el año 2004, trabajaban como
conductores Rodolfo Barili y Cristina Pérez, eran la cara visible del noticiero
y del trabajo del equipo de noticias y la empresa a la que esta emisión
pertenecía. Su trabajo como conductores no era simplemente ser presentadores de
noticias, sino que también participaban
activamente de la producción del noticiero, se ocupaban de la preproducción
tanto del noticiero de las 19 horas como del de la medianoche. Luego, se
reunían en la mesa de noticias con los Coordinadores para revisar el material
pautado y proponer algunos temas.
Una
vez finalizada la pauta de emisión, el noticiero ya estaba en condiciones de
ser emitido en el estudio destinado para los informativos (el mismo para las
tres emisiones), ubicado en el segundo subsuelo junto al control. La única
comunicación entre estas dos áreas era mediante las imágenes de las cámaras y
los intercomunicadores.
En el piso (estudio) trabajaban los
conductores y los columnistas delante de cámara, mientras que detrás de cámara
estaban el Asistente de Dirección, los camarógrafos, los ayudantes de cámara,
el microfonista (asistente del sonidista), el electricista, el utilero, el
personal de limpieza y una maquilladora.
En el
Control trabajaban el Director junto al Sonidista, al Operador de Placas o 3D,
el Coordinador de Edición, el Coordinador de Producción, el Redactor y el
Operador de Caracteres. Cada uno de ellos tenía su computadora conectada al
sistema NewStar, con lo cual todos
conocían la rutina de trabajo que se realizaba para el noticiero.
El Servicio Informativo de Telefé
contaba con diferentes áreas de trabajo, entre las que se destacaba
La mayoría de las producciones audiovisuales son el resultado del trabajo
de un equipo. Pero cada formato posee sus reglas y ordenamientos que permiten su
desarrollo. En la investigación realizada se pudo observar que dentro de la
conformación de las rutinas de trabajo que desarrollaban los profesionales del staff del noticiero, se destacaba una
sistematización y organización estable que llevaba a lograr un trabajo armónico
y de tareas fijas que eran lo suficientemente flexibles para adaptarse a la
actualidad informativa. La unión de los profesionales tenía como consecuencia
que el equipo de trabajo fuera el responsable de cada emisión, cada uno con sus
obligaciones y limitaciones según el cargo en el que se desempeñaba.
La complejidad de las rutinas es el resultado del entrecruzamiento de dos
variables determinantes. Por un lado el profesional y su experiencia
periodística y, por el otro, las posibilidades tecnológicas en las que
desarrolla su disciplina. En el caso del periodista que trabaja para la
televisión, por lo menos en el caso analizado, la decisión que tomaba cada
integrante del staff dependía de su
criterio periodístico mientras que la tecnología era una herramienta que podía
ser una limitación o una ventaja para la narración audiovisual.
La tecnología, entonces, se convertía en una fuente imprescindible para el
desarrollo de la producción audiovisual del periodista en el noticiero, determinante
desde cierto sentido por la dependencia que genera al ser la herramienta de
almacenamiento del material visual y sonoro que se utilizará para el
informativo.
Es por esto que es indispensable comprender cómo el periodista
perteneciente Servicio Informativo de Telefé Noticias en el año 2004 se
apropiaba de las posibilidades técnicas que le daba el sistema informático NewStar.
“El sistema NewStar
es el esqueleto informático que nutre a los noticieros de las principales
cadenas de información del mundo desde hace algunos años. En
El programa tiene la capacidad de contar con un
directorio ponderado para cada sección de tema, guiones de puesta al aire y
ediciones de noticias. NewStar
permite también manejar los tiempos de las notas, los sobreimpresos, y cuenta
con un sistema de correos entre cada usuario, lo que hace mucho más fluida y
eficiente la comunicación” (5).
Este sistema permitía no sólo el control desde las autoridades del Servicio
de Noticias, sino también el trabajo más dinámico de cada una de las áreas y de
los profesionales de las mismas.
Gracias a este sistema se reconfiguró el espacio de la redacción y se
transformó la función de los profesionales que trabajaban en ella fomentando
cambios en los entornos de creación, transformación y distribución de productos
audiovisuales. Al mismo tiempo la dependencia de la tecnología se volvía
determinante y una limitación en los casos en que los recursos eran escasos.
Este sistema informático podía ser considerado como un panóptico virtual,
ya que su función no era sólo controlar, sino disciplinar para sistematizar una
rutina de trabajo. La utilización
del mismo como dispositivo de control implicaba la vigilancia articulada y
detallada de la producción del Servicio de Noticias tanto dentro como fuera del
canal, ya que permitía la visibilidad totalmente organizada sobre la realización
del noticiero en sus tres etapas: la pre-producción, la producción y la emisión en vivo.
El sistema informático se presentaba como un sistema de control más
explícito mientras que también se pudieron observar otros filtros implícitos.
Entre ellos pueden ser considerados la selección del profesional como un medio
para determinar, desde las autoridades del Servicio Informativo, qué y cómo se
cubriría el acontecimiento.
Se observó que con la apropiación de las nuevas tecnologías se posibilitaba
un mayor rendimiento del trabajo de los diferentes profesionales, recayendo
cada vez más sobre el periodista el trabajo de la construcción de la pieza (6). Aunque por un lado esto significaba un espacio de libertad importante,
también traía aparejado la dependencia hacia las tecnologías.
La noticia audiovisual
Por otro lado, las rutinas productivas que estructuraban el funcionamiento
del noticiero analizado se dividieron en dos etapas. La primera, conformada por
el momento de la preproducción, la producción del material y de la pauta de
emisión, incluía la selección de la información, la cobertura de los hechos y
el armado de las piezas para que pudieran adaptarse a la estructura final que
correspondía a la salida al aire. La segunda etapa abarcaba la instancia de la
emisión del programa, en donde el producto, la nota, se convertía en noticia en
el momento en que se emitía en el noticiero, transformándose en un hecho de
interés público.
De esta manera un cuerpo de información que en su esencia es heterogénea se
transforma y, a partir del trabajo de los profesionales del noticiero, se
construye como producto homogéneo formado por la imagen y el sonido. Pero sólo
se convierte en noticia y se constituye como entidad con cuerpo y sentido en el
momento de la emisión, cuando es apropiada por el televidente. Así se lograba
un hilo conductor dentro de la estructura del programa insertando temáticas
diferentes con la misma estética.
El profesional que trabajaba para el noticiero emitido en el año 2004 tenía
la función de contar los hechos y acontecimientos, pero además debía pensar en
la forma en que los comunicaba. Como consecuencia, elaboraba las noticias no
sólo con los clásicos criterios periodísticos sino también con herramientas del
lenguaje audiovisual, buscando que ese acontecimiento cobre sentido en una
nueva estructura que no tenía que ver con su contexto.
Dentro de la investigación que se realizó se debió poner en juego la noción
de noticia y se determinó que este concepto no alcanzaba para definir la
noticia audiovisual, ya que, aunque cumplía con los requisitos clásicos
utilizados por el periodismo como son las 5W o los elementos de la noticia
(actualidad, novedad, cercanía, entre otros), además era necesario destacar
nuevas características que incluían la imagen y el sonido. Así, la noticia
audiovisual no podía ser entendida fuera de su soporte técnico, que es la
televisión, ni fuera del género periodístico, por más que éste haya sufrido
hibridaciones con otros géneros.
Es por eso que se comenzó a redefinir la noción de noticia tratando de
establecer las características propias de la noticia audiovisual construida
sobre la base de una estructura que recorta fragmentos mediatizados de la
realidad con un orden que respeta una introducción a la temática, un desarrollo
de la información y un cierre o conclusión de la misma.
Algunos ejemplos de los elementos utilizados para la construcción de la
noticia audiovisual observados en las emisiones del noticiero de Telefé fueron
la música que ambienta los informes, el uso de la cámara lenta, el insert (imagen) sobre uno de los
márgenes superiores de la pantalla al momento en que los conductores presentan
las noticias y el permanente uso del videograph.
“Mientras no interfiera en la información, sino que refuerce el sentido,
los recursos audiovisuales –como el clip musical– son valederos. Porque en la
era del zapping, la edición frenética
y el videoclip, ya no alcanza con leer las noticias y presentar las imágenes de
los acontecimientos: ahora hay que confeccionar ‘shows periodísticos’, en los que conviven desde el problema de la
deuda interna hasta el affaire
Soldán-Rímolo-Süller” (7).
La noticia audiovisual en el caso puntual de Telefé Noticias 19 horas
poseía una estructura semifija adaptable a la actualidad informativa y a la
temática abordada, pero que cumplía con los requisitos necesarios para ser
emitidas dentro de ese noticiero.
En la selección de las noticias que realizaban los Coordinadores de cada
noticiero del Servicio Informativo, se observaba una clara orientación hacia
determinadas temáticas. Entre ellas se puede mencionar el espacio destinado a
problemáticas específicas como son las judiciales, policiales, el deporte e
internacionales. Esto se destacaba a partir de la existencia de columnistas en
estas secciones y dándoles como mínimo dos apariciones por programa.
Por otro lado, se visualizó un tratamiento delimitado de las temáticas
relacionadas a la política y la economía. Esto quedó evidenciado ya que no
había columnistas especializados para tratar estas temáticas, ni siquiera los
que concurrían una vez por semana al noticiero. Eran los cronistas los
responsables de cubrir los hechos relacionados a esas problemáticas.
Según Marcela Farré es determinante el proceso de los acontecimientos que
no se cubren ya que está demarcado por las rutinas de producción que hacen
énfasis en las temáticas que se encuentran en el “tapete” pero no en la
inclusión a partir de la profundización de otras problemáticas. En relación
con ello, los encargados de decidir la
cobertura de un hecho, en el caso del Servicio de Noticias de Telefé eran los
Coordinadores y los Directores de Noticias.
En cuanto al newsmaking (construcción de la noticia)
además de la selección de la información que realizaban desde el Servicio Informativo
y su transformación en noticia, es importante también pensarlo como noticia
audiovisual, la cual posee características propias para ser emitida.
Dentro de la construcción de la noticia que hacía el Servicio de Noticias
de Telefé primero es necesario especificar que se realizaba una selección de
los hechos en donde, para llegar a ser emitidos, debían pasar por distintos
filtros. Desde el Director de Contenidos hasta los Coordinadores de Producción
y de Edición iban decidiendo aquellos hechos que saldrían al aire en reuniones
diarias en donde se delimitaban las temáticas que privilegiarían en los
noticieros.
Otro punto importante para resaltar es que el Servicio de Noticias de
Telefé tenía en cuenta aquellos hechos que habían sido publicados en otros
medios como factor para establecer la emisión de una nota. No realizaban
investigaciones, sino que se dedicaban a repetir aquellos sucesos que les
llegaban por las fuentes informativas con las que contaban.
Las fuentes
de información utilizadas por el equipo de producción del Servicio Informativo
de Telefé variaban según los acontecimientos. Se pueden mencionar las fuentes
cercanas a los periodistas y productores, los llamados telefónicos del público,
Internet y las agencias de noticias contratadas por el Servicio de Noticias (EFE, REUTER, TELAM, DYN y APTN).
La noticia audiovisual se transformaba en un cuerpo que llegaba a
constituirse a partir de la intervención de los distintos profesionales que
trabajaban en su realización. Desde el Coordinador que decidía hacer la nota,
el productor que se la comunicaba al periodista, el camarógrafo que la filmaba,
hasta el compaginador que la editaba, todos cumplían un rol determinante en la
construcción de la noticia.
Es así como el hecho pasaba por un proceso mediante el cual cobraba entidad
propia. Ya no era más un suceso ocurrido en determinado lugar, sino que pasaba
a tomar estado público mediante su aparición dentro del noticiero. Era una
pieza construida por determinado periodista, editada por un compaginador e
incluida dentro de una pauta respetando un orden preestablecido para cada
emisión, convirtiéndola en un producto destinado a un receptor.
Conclusiones
Los géneros, incluyendo el género informativo, poseen ciertas
características estables que permiten generar pactos previos de lectura. Es por
eso que cada televidente conoce el modo y las formas de comunicación que tiene
el noticiero. Al mismo tiempo, este género posee ciertas reglas fijas y
flexibles por las cuales el desenvolvimiento del noticiero es común para el
público que lo mira. En el caso de las fijas le dan estructura e identidad al
noticiero. En cambio, las flexibles se van adaptando a las transformaciones que
va sufriendo el género a partir de su adaptación en un contexto determinado.
A partir de estas hibridaciones genéricas, el noticiero va adecuándose a
través de los cambios en su formato y estructura pero, al mismo tiempo,
mantiene su objetivo comunicativo y su línea editorial.
En la investigación realizada, el contexto también se convertía en una
determinante ya que el Servicio Informativo de Telefé no sólo dependía de un
canal sino que además formaba parte de un grupo multimedio transnacional. Esto
permitió realizar un análisis desde diferentes enfoques como son el económico y
el profesional. Un ejemplo era que el noticiero contaba con mayor tecnología y
con canales en otras provincias con los que mantenían vínculos estrechos, pero
a la vez podía volverse un límite para el trabajo del periodista, ya que en
este caso el mismo cronista trabajaba para las tres emisiones como consecuencia
de que no eran suficientes los equipos técnicos ni el personal especializado.
Además es importante destacar el hecho de que los noticieros de Telefé
funcionaban como un Servicio de Noticias unificado. Allí los tres noticieros
trabajaban paralelamente y eran los mismos profesionales los encargados de
producir las notas para las tres emisiones, más allá que cada uno debía centrar
su atención en el turno que le correspondía.
Los noticieros pertenecientes al Servicio Informativo de Telefé mantenían
una estética afín en sus tres emisiones. El programa que se emitía al mediodía
relevaba las primeras noticias, el de la tarde las profundizaba y el de la
noche daba un resumen de lo acontecido durante todo el día. Similar era el
tratamiento en relación con los contenidos de cada una de las emisiones, ya que
las temáticas eran retomadas en todos los casos. Es por esto que era tan
importante el traspaso de la agenda, que realizaban diariamente los
Coordinadores de Producción, en donde se iban pasando las piezas y el material
en crudo que realizaban los periodistas a lo largo del día, intentando de esta
forma, armar un Servicio Informativo con una identidad propia.
Con respecto a la estructura del noticiero de las 19 horas se pueden
mencionar aquellos elementos que eran fijos, los que eran semifijos y los que
eran adaptables a la actualidad. Para el primer caso, se observaron aquellos
aspectos que se repetían diariamente como son el tiempo de duración de la
emisión (48 minutos promedio), los profesionales que aparecían frente a cámara
(conductores y columnistas estables), las secciones (deportes en el primer y
segundo bloque -aunque también podía aparecer en el tercero-, internacionales en
el segundo bloque, entre otros ejemplos), adelantos de los que vendría en el
programa al final de cada bloque, la imagen del día utilizada como presentación
del programa y, por último, una estética y musicalización similar en cada
programa.
Por el lado de los elementos semifijos se puede mencionar la duración de
las piezas, de los móviles (versátiles según la importancia que el noticiero le
daba al hecho), la variación de algunas secciones -política, economía,
temáticas sociales, entre otras que sólo estaban mencionadas a partir de
piezas, colas (8) y totales (9)- y la ubicación de los columnistas en la escenografía.
Por último, estaban aquellos factores o elementos que podían ser adaptables
según la actualidad informativa. Eso sucedía en casos excepcionales en los que
la coyuntura llevaba a tener que cambiar la rutina del programa. Por ejemplo,
cualquier hecho que sucedía en el país o en el exterior, en el momento de la
emisión del noticiero, podía alterar la rutina planeada previamente.
Con respecto al alcance que lograron los noticieros de Telefé es necesario
tener en cuenta que a pesar de su llegada a todo el país, el envío se centraba
principalmente en los hechos sucedidos en
De esta forma, mediante una visión hegemónica de la realidad, transmitía
las noticias sucedidas en
Por último, la descripción y análisis de las rutinas de
producción del noticiero y de la construcción de la noticia permitió repensar
las concepciones académicas del periodista y de la noticia a partir del
acercamiento a la práctica profesional. De este modo se replantearon estos
conceptos intentándolos ver no sólo desde perspectivas teóricas sino además
desde el propio campo de acción. A partir de ese estudio surgió la pregunta de
si no es necesario repensar el trabajo de este profesional entendido como periodista
audiovisual y comunicador social, remarcando la importancia del medio en que
trabaja y como éste enmarca y transforma su labor. Al mismo tiempo, se plantea
entonces que además se debe reflexionar sobre la noticia como noticia
audiovisual reconociendo sus características intrínsecas.
Notas
(1)
Miceli, Walter; ¿Qué es noticia en los diarios nacionales? Contextos de
construcción y legitimación.
(2)
Martín Barbero, Jesús. De los Medios a las mediaciones. Bogotá, Colombia.
Editorial Andrés Bello. 1998. 5ta edición. Pág. 25.
(3) Martinchuk Ernesto y Mietta Diego. Televisión para periodistas, un
enfoque práctico. Buenos Aires, Argentina.
(4) Farré Marcela. El noticiero como mundo posible, estrategias
ficcionales en la información audiovisual. Buenos Aires Argentina. Ediciones
(5) Martinchuk Ernesto y Mietta Diego. Televisión para periodistas, un
enfoque práctico. Buenos Aires, Argentina.
(6)
Pieza: es la nota armada que consta de imágenes del hecho con testimonios del
mismo. Tiene el trabajo de redacción del periodista y pasa por un proceso de
edición en donde intervienen el criterio periodístico del compaginador y del
cronista.
(7)
Nota extraída el 15 de junio de 2004 de la página de Internet: http://www.pagina12web.com.ar/diario/espectaculos/6-36718.html.
(8)
Colas: imágenes de un acontecimiento, que generalmente se utilizan como
refuerzo o apoyo para el espacio de un columnista o noticias breves. Van
acompañadas por voz en off desde el
piso. Tiene trabajo de edición, pero en este caso, el periodista no relata los
hechos, son imágenes solas sin testimonios.
(9)
Total: es el testimonio de los protagonistas del hecho, sin imágenes de
contexto ni armado de la nota.
Bibliografía
Barroso,
García, Jaime. La realización de los géneros televisivos. Madrid, España.
Editorial Síntesis, 1996.
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